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396 带着老妈打比赛十五（第2页）

因为对于一种音乐体裁而言，夜曲实在是太短小了。

它几乎可以说是一种没有标准结构的自由曲式，就像漫天繁星，演奏者需要向画家一样，用音乐把星空清晰地展现出来。

而对于这场比赛，它又太过重要了。

因为每一位选手都必须演奏一夜曲。

李安私以为主办方根本没必要让这个组别的孩子选择一夜曲来演奏。

在他看来夜曲虽不是成年人的专场，但你们指着一群初中都没毕业的孩子去表达些什么呢。

肖邦的夜曲之所以容易让人与情与爱联系到一起，就是因为肖邦创作这些作品的时候脑海里想的就是这些事。

他上高中那会，每次弹降e大调夜曲，那脑海中的画面就是有女同学的花前月下。

不是她老惦记女同学，是肖邦创作的时候老惦记女同学的事！

所以当时给小车选曲子的时候李安也是有点没有方向，选哪啊？

哪适合小车弹？

算了，先让小车自己选吧。

隔天，小车选了作品62的第一。

李安一听是这B大调，连忙摆手。

当时的小车弹不了这作品。

被老师否决了，小车也没什么，那我选小狗圆舞曲行不行。

李安说行。

师生二人不是说好了吗，圆舞曲和夜曲，小车自选其中一，李安选另一。

小车选了小狗圆舞曲，这选哪夜曲的问题也就又回到了李安这。

思来想去，李安给小车选了作品五十五的第一。

一来是难度与小车相匹配。

二来是这作品的音乐色彩实际上非常丰富，或许能与小车丰富的内心世界产生共鸣。

在当时李安想来或许这夜曲可以作为小车在赛场上的一个杀手锏。

因为他的经验和无数事实都告诉他，这个年龄段的孩子无法在情感上驾驭一夜曲。

所以怎么引导小车来进入这夜曲，李安又是思来想去，决定从自己的黑历史开始。

就算是黑历史，那也是李安当时最真实的情绪写照。

他把自己当时是如何被一夜曲吸引，又是怎样把自身情绪带入演奏中，整个过程倾数分享给了小车。

在这个分享的过程中，李安也在思考或许夜曲未必不适合少年人弹。

因为音乐说到底还是一个完全主观的东西。

所以那些在成人眼里代表着情与爱的旋律，或许在孩子的眼里只是一碗隔夜饭。

随着那些天与小车的陆续交流，李安现好像还真是这样。

小车对于这部作品的部分想法让他感到新颖有趣。

比如此刻音乐转为将B大调的地方，音乐中刚刚建立起的方向感顿时淡去。

音乐中的少女再次原地徘徊起来。

“噹-”